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饶曙光 尹鹏飞 | 中国电影新格局与喜剧电影创作

   发布时间:2016-06-23

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《民族艺术研究》杂志2016年第3期“影视学”栏目刊出  2016年6月28日出刊


    近年来,国产喜剧电影集中爆发得力于中国电影内外因共同作用的结果:硬件设施(包括三四线城市电影院、银幕数以及新的传播渠道)的增长大幅拓宽了市场空间和容量;“小镇青年”成为了影市重要的经济增长点,接地气的喜剧片成为其首选;特定节日档期设立促成喜剧电影的“合家欢”观影行为。创作群体的更新换代和“新力量”的崛起打破了喜剧类型和创作人才单一的局面,成为当前中国喜剧电影独特的主导优势。现实化创作与类型融合,使得近三年国产喜剧片表现的场景多为观众熟悉的日常生活空间,容易引起共鸣。随着“互联网+”生态、跨界资本和IP热潮的兴起,新的市场结构变化促成电影产业新格局的形成,喜剧电影已经成为中国电影市场上最重要的类型,而且在文化层面也成为近期持续的热点话题。国产喜剧电影创作与上述因素共振,实现了以题材多样化、形态差异大、类型融合程度高、市场票房反馈集中为特征的多元化发展,其强烈的本土性和在地性优势已成为当前中国电影与好莱坞商业电影进行差异化竞争的有效武器。

 

    与此同时,也应注意到国产喜剧电影风光背后暗藏隐忧,高票房与高品质之间尚不能完全划等号,质量、创意和想象力都还存在着问题——特别是在喜剧叙事、喜剧人物塑造层面,还存在有小品化倾向、品牌性差、缺乏可持续性等旧疾;而IP的误读和滥用、与全龄观众观赏需求尚有距离等问题也客观存在着;同时随着各路金融资本介入电影市场,一些颠覆电影逻辑和规则的“野蛮现象”也影响到喜剧电影的创作,部分急功近利的喜剧影片降低了中国电影的美誉度,在喜剧黑马的诱惑下,各种中小成本喜剧电影蜂拥而至,跟风现象、同质化倾向严重。

 

    喜剧电影多元化发展需要:拓展喜剧表达的广泛度,提升喜剧电影的精细化耕作;严格按照电影工业、电影产业的基本逻辑,以专业态度、专业水平深度有序开发和有效使用IP;在类型叙事层面形成系统性的创作,以更多的创意和想象力,在喜剧形态、样式、风格方面有整体和统一性的电影化拓展,特别是要补齐叙事短板、喜剧人物塑造短板,竭尽全力在供给侧改革方面满足需求的同时,创造新的需求,通过品质的提升,在优质喜剧电影中注入更多的社会和文化内涵来引导观众的电影鉴赏能力。而要实现这些目标,对喜剧电影团队对类型掌控的专业性、协调性及其实现综合目标的能力则提出了更高的要求和更高的考验。


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本文主撰作者中国电影评论学会会长、研究员(二级教授)饶曙光(图片由作者本人提供)

 

    饶曙光,土家族。中国电影家协会秘书长,中国电影评论学会会长。研究员(二级教授),博士研究生导师。北京大学、上海大学、北京电影学院兼职教授。北京国际电影节民族电影展艺术总监,多次担任中国电影华表奖、中国电影金鸡奖、国家社科基金艺术学项目、国家广电总局社科基金项目评委、评审。


    1985年开始从事电影研究,主要研究领域为电影美学、中国电影史、当代中国电影电视、影视与大众文化等。在全国各大报刊上发表了400多篇文章,共300多万字。在全国性文艺评奖中多次获奖,如《创意制胜——跨越电影产业化初级阶段》获中国电影金鸡百花电影节优秀论文一等奖。《中国少数民族电影史》获第八届中国文联文艺评论奖著作类特等奖。《华语电影新发展及其前景》获第九届中国文联文艺评论奖文章类特等奖项。


    出版了多部专著,主要有:《中国文学理论》《新时期电影文化思潮》《中国喜剧电影史》《中国电影市场发展史》《中国少数民族电影史》《新中国60年电影形态研究》《中国类型电影:历史、现状与未来》《中国(华语)电影发展与对外传播》《博影而思——饶曙光文集》(1―4卷)。主编著作有《中国电影分析》《新思维 ·新力量·新方法》《全球化与民族电影——中国民族题材电影的历史、现状和未来》等。承担并完成过多项国家社会科学基金项目及国家广电总局部级社科项目。现承担国家社科基金重大项目《中国电影通史》(首席专家)

 

 

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