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尚 刚 | 正史与造作——以蒙元时代为例

   发布时间:2017-03-07

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《民族艺术研究》杂志2017年第1期“艺术文献学”栏目刊出  2017年2月28日出刊


        正史一般是新王朝为前代修撰的断代史,多由政府组织修撰,或者私人修撰,朝廷认定。对于研治历史,正史是要必读、精读的基本文献。工艺美术从来就不是纯粹的艺术现象,除了艺术、技术、材料之外,牵连的因素太多。政治、经济、民族、地域、宗教、风俗、时尚等等,都制约着工艺美术,正史集中保存了相关史料。因此,研治古代工艺美术必须利用正史,如《元史》,它对官府工艺美术的记录尤其详备。


        《元史》是系统记载元朝兴亡过程的明初官修史书,具有重大的工艺美术史料价值,特别是讨论蒙元的丝绸、玉器、御容,基本文献就在书中。所以其尽管舛误甚多,久被诟病,但仍能呈现造作格局、彰显造作地位、揭示品类兴盛、披露作坊性质、记载名品时代、补充实物欠缺,是讨论蒙元工艺美术的核心史料。但在研治蒙元工艺美术时,还需对证其他古籍,全面占有蒙元资料,才能充分利用、深入理解其工艺美术史料。


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本文作者清华大学美术学院教授尚刚(图片由作者本人提供)


        尚刚,1952年出生于北京,曾在黑龙江务农八年半。1978年初起,先后考入黑龙江大学中文系、中央工艺美术学院史论系。1986年,赴莫斯科进修中世纪的中亚艺术一年。现为文学博士、清华大学美术学院教授、学术委员会主任、大型文化工程《中国工艺美术全集》编纂委员会副主任。主要从事中国工艺美术史的教学与研究,对元代和唐代着力较多。发表学术文章60余篇,其中论文逾30篇;出版个人著作八种,其中学术专著4种。研究和教学成果6次获得省部级政府奖励,被评为北京市教学名师,主持的《中国工艺美术史》为国家精品课和国家精品资源共享课。 


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