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李倍雷 | 追寻中国油画先驱王道源

   发布时间:2017-03-07

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《民族艺术研究》杂志2017年第1期“美术学与设计学”栏目刊出  2017年2月28日出刊


        王道源,是中国最早从事油画艺术的先行者之一。他早年留学日本,是为数不多的油画研究生。他在20世纪30年代初创办了上海艺术专科学校并任校长,聘请当时一些非常重要的艺术家任教授,其中有倪贻德、陈之佛等知名教授任教。“青年艺术家联盟”与他有直接关系并为负责人。但就是这样一个对中国近代油画艺术产生过巨大影响的先行者,一个对中国近现代艺术具有启蒙性质的艺术家,一个因其影响力产生了“决澜社”的先驱,一个培养了众多近现代中国具有影响力艺术家的先贤, 广州美术学院油画教学的重要奠基人之一的王道源 ,却消失在中国近现代美术史及其在后学者的视野中,似乎成为中国近现代美术史的“局外人”。究其原因:其一是1932年“一二八”事变爆发,他组建的上海艺术专科学校瞬间毁于战火;其二是1960年12月王道源戴着“历史反革命”和“极右份子”两顶帽子死于湖北沙洋劳改农场,过早去世。 由此断送了王道源作为美术先驱不断创作油画和培养学生对后世所产生持续影响力;另外,生命的过早结束,也使得这位中国油画先驱王道源过早地淡出了人们的视野,无论是他本人还是艺术影响逐渐被人们所遗忘。


        作者通过各方面所获得的文献、图像等资料,尽可能还原王道源在中国近现代美术史中的一个位置,拾遗补缺,使中国近现代美术史有一个更为清晰的、完整的历史面貌。王道源的画风因袭了法国印象画派的方法和写实性的造型风格,这种画风一直贯穿到1949年以后。其油画的特征与风格,基本上是属于“写实”造型,色彩为“印象派”绘画技巧的路数。王道源在艺术观念上可能是比较激进的,接近西方“现代主义”艺术的观念,他所鼓动学生要有新的艺术思潮,也提到了马蒂斯、毕加索、莫迪里阿里等。但王道源的油画作品与倪贻德、庞薰琹以及他的学生梁锡鸿、赵伟雄(赵兽)、阳太阳等人的作品相比较,很难发现有现代派的影子。他吸收的是印象画派的色彩技巧和写实主义的造型方法,因此造型比较严谨,色彩相对丰富。如描画女性背面的《女人体》,便是最好的证明。还有那些可能出自三四十年代画的《小孩》《郭玉玲像》等油画也是西方传统路径的作品,油画《郭玉玲像》的印象画派技巧更多一些,没有“决澜社”成员的“立体主义”“野兽派”等形式。王道源的“新观念”与他的作品对照看,属于印象画派的“外光”体系的艺术观念,只能从这个角度讲这是王道源当时的艺术观念的“新”向度。


        新中国成立前后,王道源制作的系列巨幅领袖肖像奠定了他在广东美术界的重要地位。2011年,广州美术学院与广东美术馆联合举办了王道源的美术作品展,使王道源的作品以及他的名字再度出现在世人面前,但还需要进一步从中国近现代美术史的视角深入地进行分析与探讨,将他纳入中国近现代美术史中做深入地考察,才能找准他在中国近现代美术史中的地位与贡献。


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本文作者东南大学艺术学院教授、博士后流动站合作导师李倍雷(图片由作者提供)


        李倍雷(本名李蓓蕾),东南大学艺术学院美术系主任、教授、博士研究生生导师,艺术学博士后流动站合作导师。曾执教于西安美术学院油画系、雕塑系,曾任大连大学艺术研究院院长。中国美术家协会会员,全国艺术学学会理事。主持国家社科艺术基金课题1项,主持教育部人文社科基金课题3项,主持省人文社科基金课题5项。获第6届教育部高校科学研究奖(人文社科)3等奖1项,中国文艺批评奖2等奖1项,省政府奖专著奖3等奖2项,江苏省哲学社会科学优秀成果奖1等奖1项,江苏省文艺批评奖1等奖1项,教育厅人文社科奖2等奖1项。出版专著:《中国山水画与欧洲风景画比较研究》《现代与后现代艺术的反思》《中国当代艺术研究》《中西比较美术学》《比较艺术学》《艺术批评原理》《西方美术史》《中国艺术史学研究方法与理论》《艺术学问题研究》《国宝春秋·书画篇》《艺术色彩学》《艺术解剖学》《素描技法与表现》;论文有:《艺术学理论研究方法》《<重屏会棋图>的图像空间——一个可比较的案例》《试论中国传统造物观念》《比较视域下的主题学与形象学》《构建艺术学理论的中国学术话语》《史境求证:中国艺术史建构的基础》《比较艺术学方法研究》等。


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