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于平 | 孙颖晚期民族舞蹈观述评

   发布时间:2017-05-09

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《民族艺术研究》杂志2017年第2期“舞蹈学”栏目刊出  2017年4月28日出刊


孙颖是我国当代著名的舞蹈学者、北京舞蹈学院教授。进入新世纪后,孙颖在北京舞蹈学院设立“汉唐古典舞”专业后开始了教学实践,与此同时更是全面而系统地申说自己的“古典”主张。文章以孙颖2000年之后的民族舞蹈观为研究对象,作者比较着孙颖的“破”与“立”之道明确提出自己的不同看法,对孙颖晚期的民族舞蹈观进行评述。

首先,孙颖认为中国古典舞应提取各个时代的优长——汉的宏放、唐的圆熟、清的精细,混成一个新面目。对此,作者认为,在中国,一个时代有一个时代的精神风貌和审美品相,我们还真不知道“汉的宏放、唐的圆熟、清的精细”能混成一个怎样的“新面目”?

其次,孙颖认为目前中国古典舞教材几乎可以说就是京、昆武剧的“起霸”。作者则认为:“其一,既然走边、趟马以及所有武剧的功架大体上都是‘起霸’的变化,那抓住‘起霸’来做创建中国古典舞的‘主干素材’不正说明创建者能慧眼独具、举一反三吗?其二,说‘明、清戏曲舞蹈实际上没有明’,此言差矣,‘起霸’不正是来自明代传奇《千金记•起霸》吗?其三,说京、昆‘是几百个剧中的两三个剧种’,别忘了是昆曲奠定了中国舞台演剧的‘审美范型’,因而有‘百戏之师’‘百姓之宗’之称。更不用说京剧因名家辈出、‘流派纷呈’、广采博纳、‘集其大成’而被誊为‘国剧’——即便捧出汉、唐之舞蹈‘主流’,又何曾有‘国舞’之誉呢?”

第三,孙颖强调中国古典舞形式、审美、风格、气质的一元化。作者提出我们在谈“中国古典舞”的学科建构时,核心问题是“功能性”与“风格性”相统一而体现“民族性”的问题;也就是说,我们讨论的是舞蹈的“古典风格”或者说是“古典主义风格”,而不是古代曾经存活过的某种“古典舞”作品。事实上,孙颖用所谓“汉唐古典舞”编创的作品,大多也并非实有其“舞”而只是一种“风格”,孙颖也不必以自己取法于“汉唐”并且还要将“汉的宏放、唐的圆熟、清的精细混成一种新面目”而傲视于“中国古典舞”学科建构60余年已然的步履。


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本文作者南京艺术学院舞蹈学院于平教授 (图片由作者本人提供)


于平,教授、博士、博士研究生导师。曾任北京舞蹈学院主持院务工作副院长(1996年4月—2001年6月),文化部艺术司副司长(2001年6月—2004年4月)、司长(2004年4月—2009年3月),文化部文化科技司司长(2009年3月—2015年7月)。先后担任北京大学、北京师范大学、武汉大学、南昌大学、深圳大学、福建师范大学、广西师范大学、上海戏剧学院、北京舞蹈学院、南京艺术学院等高校特聘教授。先后被评为北京市青年学科带头人(1993)、文化部优秀专家并享受国务院专家津贴(1996)、国家有突出贡献的中青年专家(1998)。现担任南京艺术学院舞蹈学院院长,南京艺术学院博士后流动站合作导师,南京艺术学院、武汉大学博士研究生导师,北京舞蹈学院硕士研究生导师。现兼任中国文艺评论家协会副主席,中国舞蹈家协会理事。主要专著有《中国古典舞与雅士文化》《舞蹈文化与审美》《中外舞蹈思想概论》《中国现当代舞剧发展史》《高教舞蹈综论》《舞台演艺综论》《艺术学的文化视野》等。 


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