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史可扬 | 阿巴斯作者电影的美学风格论

   发布时间:2017-05-19

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《民族艺术研究》杂志2016年第5期“影视学”栏目刊出  2016年10月28日出刊

 

在长达45年的导演生涯里,39部银幕作品足以将伊朗电影导演阿巴斯推上全世界高产保质的导演行列,他赢得了不同文化圈层、不同宗教信仰观众的口碑,甚至连黑泽明、马丁·斯科塞斯、戈达尔这样的影坛巨匠对他也不吝褒奖之辞——“电影始于格里菲斯,终于阿巴斯·基亚罗斯塔米”,中国第六代导演张元更是称之为“导演的导演”。恰如灵魂导师、伊朗诗人海亚姆微言大义、否认天启的四行鲁拜(注:一种波斯文诗体)一样,阿巴斯的电影质朴收敛、静水流深,虽身处政教合一的伊斯兰国度,却饱蘸人间烟火气,世俗生命意识充盈,宗教神学气氛淡薄。如今,斯人已去,我们谨以此文来悼念他。 

阿巴斯秉持人道主义精神,从不囿于宗教藩篱,将人文关怀投射到儿童、妇女、贫弱者身上,书写在世为人、勉力为人的现实影像。生与死,智慧与爱等普世哲学命题是阿巴斯深刻思考的内容。《樱桃的滋味》《原样复制》等影片指涉了“向死存在,为爱存在”的人生本质,构建了其人物自身的“主体性”。逡巡的汽车、蜿蜒曲折的道路是阿巴斯电影重要的意象元素,车内狭促的“异质空间”演化为法外“飞地”,各种被主流意识形态遮蔽的“偏离”意见拼贴出一幅“异托邦”图景。其视听语言上的“零度化”修辞处理,以及叙事结构的极简主义风格,都彰显出一种东方美学趣味。


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本文作者北京师范大学艺术与传媒学院教授史可扬(图片由本人提供)

 

史可扬,北京师范大学艺术与传媒学院影视系教授、博士研究生导师。电影学博士、美学硕士、哲学学士,曾任教于内蒙古大学和南开大学。专业方向:影视美学和批评、美学和艺术史论。独著《影视美学教程》《新时期中国电影美学研究》《影视批评方法论》《影视文化学》《电视栏目和频道辨析》《影视传播学》《艺术概论》,合著《中国电影论辩》《中国艺术传统》(副主编)等。在《文艺研究》《人文杂志》《学术研究》《北京师范大学学报》《当代电影》《电影艺术》《现代传播》《中国广播电视学刊》《戏剧艺术》《齐鲁学刊》《北京电影学院学报》《学术论坛》《民族艺术研究》《艺术评论》《艺术百家》《光明日报》等核心报刊发表哲学、美学、影视学论文百余篇,多篇被《新华文摘》《中国社会科学文摘》等转载。 

 

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