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路应昆 | 戏曲音乐创作的古今变迁

   发布时间:2017-07-03

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《民族艺术研究》杂志2017年第3期“当今戏曲音乐创作问题研究”专题刊出  2017年6月28日出刊


戏曲音乐的创作成就,最终是由创作者的自身状况、创作的目标、创作的具体方式以及相关社会环境等因素综合决定的。在过去时代,戏曲音乐的主要创作力量是艺人,同时也有一些文人,两种人的自身状况差异很大,他们在创作上的做法和所取得的成就也有很大不同。20世纪50年代以后,戏曲音乐的主要创作力量是国营剧团中的音乐人员和一些演员,同时在新的剧团体制下创作者与观众的关系也发生了根本性变化,因而戏曲音乐的发展方向和所取得的成就也与过去时代有了很大的不同。

在过去时代,艺人的创作以满足观众需求为第一目标,可归结为“观众主导”,作品是走通俗路线,创作自由度很大;文人的创作是为了“自见才情”,可归结为“创作者主导”,作品定位于高雅,不仅追求精致,而且注重格律,以致昆腔也走上“格律化”之路。20世纪五十年代以来,戏曲剧团由政府包办,创作首先是为完成上面交给的任务,故可说是“政府主导”。

总体看近数十年来戏曲音乐的创作情况颇为复杂,涉及问题较多。首先从戏曲的社会生存来看,没有观众戏曲就成了无根之木,因此观众才是戏曲生命力的最终代表。再从戏曲自身发展来看,创作与观众脱节,作品表达的思想感情会不接地气,艺术上也会失去最可靠的试金石。近三四十年来戏曲音乐创作成绩不理想,其中一个基本原因是对观众需求的忽视。要重新跟上时代,需要真正重视观众,调整创作定位,改进作品评价方式,加强人才培养,并给创作者以更大的自由空间。


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本文作者中国传媒大学研究员、博士生导师路应昆(图片由作者提供)


路应昆,1953年生。1970年入成都市五七艺校。1973年起在成都市川剧院乐队工作。1985年入中国艺术研究院攻读戏曲学硕士学位。1988~1992年供职于北京市艺术研究所。1992年入中国艺术研究院攻读博士学位。1994~2002年供职于中国艺术研究院,先后在该院戏曲研究所、研究生部和音乐研究所工作。2002年至今供职于中国传媒大学,研究员,博士生导师。主要研究领域为戏曲音乐、中国传统音乐、戏曲史。

已出版著作《中国戏曲与社会诸色》、《高腔与川剧音乐》、《长江戏曲》(第一著者)、《戏曲艺术论》、《北京高腔研究》(第一著者)等。发表论文数十篇,包括《戏曲音乐传统创作方式反思》《戏曲种类问题略说》《文、乐关系与词曲音乐演进》《小曲、曲牌辨异》《从上下句到板腔体》《“昆弋腔”辨疑》《中国牌调音乐背景中的昆腔曲牌》《“腔”的内涵与戏曲声腔流变》《戏曲数唱简论》《传奇、昆剧、乱弹关系新说》《乱弹、剧种、地方戏》等。主讲教育部精品视频公开课《戏曲音乐入门》。曾参与大型集体项目《中国戏曲音乐集成》(总编辑部编辑)、《中华艺术通史》(明代卷主编)、《中国音乐词典(增订版)》(戏曲音乐主编)等。已完成国家社科基金项目《清代乱弹研究》、全国艺术科学规划项目《高腔研究》。现主持国家社科基金艺术学重点项目《清代戏曲音乐史》、北京社科规划项目《16世纪以来昆曲在北京的传承与演变》。


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