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胡智锋,邓文卿 | 中国电视类型节目的新探索——以《朗读者》为例

   发布时间:2017-09-11

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《民族艺术研究》杂志2017年第4期“影视学”栏目刊出  2017年8月28日出刊


21世纪以来,伴随着中国电视市场化产业化探索的不断深入,在内容生产尤其是娱乐类节目的生产领域,中国电视开启了引进国外电视节目模板的热潮。这种潮流,将中国电视自主原创节目的空间挤压至边缘角落,中国电视行业内进行自主原创的意愿日益弱化。

《朗读者》的出现与成功,打破了过去若干年对于引进国外模式的惯性思维与路径依赖,而以坚定不移,同时又艰苦卓绝的本土原创,打造出了中国电视的独特品牌,走出了中国电视节目本土化自主创新的成功道路。《朗读者》因此成为中国电视节目不依赖国外节目模板的引进,而凭借自主创新大获成功的典范案例。《朗读者》以此向我们展示了中国电视节目走本土化自主原创道路令人期待的前景。

从整体上来说,《朗读者》是一档以文学作品朗读为主导的电视文化类节目,又将新闻性的访谈、纪实性的记录和娱乐性的综艺等元素融入其中,形成多种电视节目类型的有机融合,从而探索出中国电视类型节目创作生产的新路径。

在创作层面上,《朗读者》娴熟地运用了艺术辩证法,实现了“大与小”“情与理”“仪式与讲述”的有机结合,这使其获得了独特的艺术气质。

《朗读者》的成功给我们带来了怎样的经验与启示呢?

(一)从角色担当来看,中国的电视节目应该自觉担当起主流文化与主流价值观传播的历史使命责任。中国电视人肩负着义不容辞的历史使命与责任,这种使命与责任,不仅是要很好地承担主流意识形态宣传的使命,也不仅是要收获电视产业的良好效益,更要创造出无愧于时代、国家和民族的电视文化。《朗读者》以独特的精英文化视角,将爱国主义、民族主义的家国情怀融入节目中,对中华优秀传统文化与社会主义核心价值观予以了很好的传达,充分地体现了主流文化的诉求。同时,又将普通百姓的情感和爱等大众文化的内涵与视角,融入其中,实现了主流文化、精英文化和大众文化等多种文化的有机结合与融合,创造了当代中国难能可贵的多种文化有机结合的新经典。

(二)从发展规律来看,中国的电视节目既应顺乎潮流,又不可盲目追逐潮流。在中国电视这些年的发展进程中,尤其是最近十几年电视综艺节目的发展进程中,娱乐节目不断造就着阶段性的景观。尽管其也满足了百姓的基本娱乐需求,但是过度娱乐化也容易导致其低俗化乃至恶俗化的取向与问题。《朗读者》的成功恰恰给了我们一个坚定的信念:不追逐单纯的收视率,不追逐引进洋模式的潮流,同样可以取得叫座又叫好的了不起的成就。

(三)从创新理念来看,中国的电视节目的创新不呈现为一种线性状态——从开始径直走向结束,而是呈现为一种循环状态——在创新的道路上不断有新的内容与形式加入,推陈出新。《朗读者》坚定不移地进行新的探索,将已经有的多种元素进行新的配置,从而创造出令人惊叹的全新模式,有力地回击了那些宣称电视节目终结、电视将死的声音,让中国的电视节目在困境中看到了柳暗花明的未来。

《朗读者》作为2017年重要的现象级电视节目,以其独特的气质与特质,为中国电视类型节目的探索创新,提供了新的成功经验,体现了其走中国电视本土化道路的文化自觉,为中国电视节目的发展开辟出令人兴奋的新天地、新空间。

 

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本文作者教育部“长江学者奖励计划”特聘教授、博士研究生导师、北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋(图片由作者本人提供)


胡智锋,教育部“长江学者奖励计划”特聘教授,博士研究生导师,北京师范大学艺术与传媒学院院长,享受国务院政府特殊津贴专家;国务院学位委员会戏剧与影视学科评议组召集人,国家公共文化服务建设专家委员会委员;中国高等院校影视学会会长;中组部“万人计划”第一批哲学社会科学领军人才、全国宣传文化系统“四个一批”人才、“新世纪百千万人才工程”国家级人选、全国“新闻出版行业领军人才”“新中国60年影响中国广播电视进程的60位人物”。

先后发表学术论文近400篇,其中被《新华文摘》转载或摘登文章近20篇,出版著作30余部,承担了国家级、省部级及特别委托课题40余项,主持国家社科重大项目“中国影视文化软实力提升的战略与策略研究”,多次获得中国高校人文社科成果奖、北京市哲学社会科学成果奖。曾担任“五个一工程大奖”、中国新闻奖、中国广播影视大奖等国家级奖项的评委。参与了数百个电视频道、栏目、大型节目的策划和主创工作,是国内著名电视节目策划人。

 

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本文作者中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心副研究员邓文卿(图片由本人提供)


邓文卿,中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心副研究员、硕士研究生导师,主要从事传媒艺术、传媒政策法规及体制等方面的研究。在各类刊物发表论文30余篇,主持省部级社科研究项目3项,参与多项国家级社科研究项目。


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