×

仝妍 | 20世纪八九十年代“中国现代舞”的建构

   发布时间:2017-09-11

全文链接


15050979853692.jpg

《民族艺术研究》杂志2017年第4期“舞蹈学”栏目刊出  2017年08月28日出刊


从20世纪80年代到90年代,是中国改革开放和社会主义现代化建设进入加快发展的新阶段。这一时期,“中国现代舞”的出现、正名与发展,标志着当代中国舞蹈在新时期的文化自觉与艺术创新,体现出中国现代舞的独具特色的“中国面相”。

20世纪80年代出现的中国现代舞,其关注点:一是中国现实的感受,二是现实人物的内心,三是舞蹈本体的回归。自1992年广东实验现代舞团成立,其作为西方现代艺术精神与理念的现代舞获得“合法”身份的标志事件以来,中国现代舞的艺术实践活动在进入20世纪90年代后呈现为一股舞蹈艺术热潮,并凸显出鲜明的时代性。在丰富多样的艺术实践活动中,我们看到了在中国与西方、传统与现代的共时性与历时性统一的坐标中,现代舞的“中国面相”逐渐明晰、成熟起来。此外,不仅有不同风格的现代舞作品,更有现代舞理念对当代其他舞蹈发展的影响,也由此证明了“现代舞不能以简单的时间来划分,它以特定的历史内容为内涵,是一个历史概念”,其实质是舞蹈艺术实现从传统向现代转换的“革命”与“运动”,这是对现代舞之“现代性”的根本体认与强调,也是对现代舞之“中国化”的基本定位与追求。

20世纪90年代末以后中国现代舞的发展,在“传统”与“现代”、“中国”与“西方”的多元文化时空中进一步分化——一部分成为国际舞台上“中国现代舞”之“正声”,另一部分则为“现代中国舞”“新舞蹈”“当代舞”的新概念所容纳。特别是后者,体现出艺术实践往往走在艺术理论前面的现实际遇——舞蹈创作观念与手段的多样化与旧有舞蹈比赛标准和规则僵化之间的矛盾,带了分类混乱,引发了“当代舞”与“现代舞”之间的概念混乱。由于舞蹈种类之间在边缘地带的模糊性、含混性是客观存在的,因而舞蹈类型都只是一种建构性的容器,它是敞开、流动的,在不同的语境中会呈现出不同的面相,这恰恰体现艺术实践中存在着对自身的反对的因素,这是艺术创新规则的一部分。因此,艺术语言中“家族相似性”在肯定彼此相似的同时,也确认了彼此不同。从历史发展的角度去认识“中国现代舞”的建构及其本质,我们需要不断强调和延续的是现代舞的精神——一种有关人的、艺术的、理性的独立精神。


15050980268958.jpg

本文作者华南师范大学音乐学院仝妍教授(图片由作者本人提供)


仝妍,华南师范大学音乐学院教授。曾任北京舞蹈学院学报编辑部主任兼副主编。中国教育学会舞蹈专业委员会副秘书长、中国舞蹈家协会会员、北京文艺评论家协会会员、南京艺术学院“中国当代舞剧研究中心”特聘研究员、“首都优秀中青年文艺人才库”首批入选人员、教育部青年骨干教师国内访问者、教育部“马工程”《中国舞蹈史》课题组主要成员。出版专著有:《中国舞蹈史》、《舞蹈艺术价值论》、《1912-1949民国时期舞蹈研究》、《现代性与大众化:中国现当代舞蹈发展研究》、《中国舞蹈通史(精撰版)》(与袁禾合著)等。


注:本版题图来源于网络,如果存在版权问题,请与我们联系。


订 阅 号:mzysyj88

主办单位:云南省民族艺术研究院

联系电话:0871-63161975

邮政编码:650021

投稿邮箱:mzysyj88@163.com

网    址:http://www.ynysyj.org.cn

通讯地址:云南省昆明市青年路371号文化科技大楼12楼《民族艺术研究》编辑部


邮发代码:64-86

国内统一刊号:CN53-1019/J

国际标准刊号:ISSN1003-840X

上一篇刘建 | 古典舞的民族化协商
下一篇赵书峰 | 冀北丰宁“吵子会”音乐历史与发展语境研究

Copyright © 云南省民族艺术研究院     联系我们
地 址:云南省昆明市青年路371号文化科技大楼12楼     邮政编码:650021          滇ICP备16003097号-1